三維動(dòng)畫的鴻運(yùn)國(guó)際鴻運(yùn)國(guó)際 返回列表

一、背景介紹 

    三維動(dòng)畫是通過一些圖形來實(shí)現(xiàn)三維動(dòng)畫的情境美
，是伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的提高
，而產(chǎn)生的一門藝術(shù)形式
，并且其能夠使圖形生動(dòng)
，具有立體感
。

    三維動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)了成像效果的最大可能
，打破了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的束縛
，其審美特征具備自身獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)
，實(shí)現(xiàn)了一般藝術(shù)創(chuàng)作中較難、甚至無法實(shí)現(xiàn)的鏡頭要求
，能夠在平面設(shè)計(jì)準(zhǔn)則的遵循上
，最大程度地滿足人們的審美習(xí)慣
。

    本文主要分析了三維動(dòng)畫藝術(shù)的形式美、造型美、虛擬美、技術(shù)性審美等各個(gè)審美特征
，以期能夠?yàn)槿S動(dòng)畫的鴻運(yùn)國(guó)際提供一些幫助
。

    在設(shè)計(jì)三維動(dòng)畫的時(shí)候
，創(chuàng)作者要根據(jù)這個(gè)世界的動(dòng)畫形狀大小建立一個(gè)場(chǎng)景
，通過計(jì)算機(jī)的輔助作用創(chuàng)設(shè)一個(gè)虛化的世界
，并嚴(yán)格地按照設(shè)定的要求來確定運(yùn)動(dòng)的軌跡步驟
。

    同時(shí)
，需要為建立好的模型覆蓋上材質(zhì)
，虛擬動(dòng)畫相對(duì)應(yīng)的參數(shù)
，并借助燈光的作用
，使其呈現(xiàn)出來
，最后才能通過啟動(dòng)計(jì)算的操作
，形成特定的情景畫面
。

    在創(chuàng)作過程中
，三維動(dòng)畫能夠發(fā)揮工具的作用
，建立虛擬物
。目前
，在影視領(lǐng)域中
，三維動(dòng)畫為觀眾提供了一種全新的視覺感受
，為觀眾提供了視聽上的美感
。

    三維動(dòng)畫創(chuàng)作過程中需要通過場(chǎng)景、構(gòu)圖、色彩等多個(gè)方面的虛擬創(chuàng)設(shè)
，其所包含的審美內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)的動(dòng)畫技術(shù)
，擁有一個(gè)更加廣深的三維空間
，并且它的透視力很強(qiáng)烈
，對(duì)現(xiàn)實(shí)影視拍攝場(chǎng)景的虛擬
，不會(huì)受到場(chǎng)景的約束和限制
。
 

 上圖為：三維空間

二、三維動(dòng)畫藝術(shù)的形式美特征

    在表現(xiàn)形式上
，三維動(dòng)畫藝術(shù)具有多樣化的特征
，其構(gòu)建三維動(dòng)畫可以使用繪畫藝術(shù)中的素描、雕塑藝術(shù)等等
，其構(gòu)成元素多種多樣
。如：中國(guó)動(dòng)畫《大鬧天宮》就是在傳達(dá)故事的同時(shí)
，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格
，為觀眾提供了一種感官享受
。

    再如：《小蝌蚪找媽媽》則是在表現(xiàn)動(dòng)畫電影故事樂趣的同時(shí)
，恰到好處的運(yùn)用了水墨畫風(fēng)格
，體現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)上的形式美
，使觀眾欣賞到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力
。

    而在國(guó)外
，雕塑等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式也被運(yùn)用到了眾多動(dòng)畫電影中
，如：《小雞出逃》中
，采用了泥偶橡皮
，使影片充滿了童趣
，引發(fā)了觀眾的同年記憶
。

    再如：《星期一閉館》是一部短片動(dòng)畫
，為了表現(xiàn)出醉漢的心理變化
，此片采用了動(dòng)畫技術(shù)來夸張化人物動(dòng)作
，引起了觀眾的共鳴并得到了好評(píng)
。

     隨著計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的不斷鴻運(yùn)國(guó)際
，動(dòng)畫電影與真人表演相結(jié)合
，不再是單一的動(dòng)畫展示
，產(chǎn)生了一種全新的表現(xiàn)形式
，代表作有《天生殺人狂》、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》等等
。

    以前
，智能通過觀眾想象的清潔畫面
，隨著計(jì)算機(jī)軟硬技術(shù)的鴻運(yùn)國(guó)際
，三維動(dòng)畫藝術(shù)使形象更好的展現(xiàn)出來
，表現(xiàn)形式越來越多樣化
，在欣賞令人震撼的影視畫面同時(shí)
，也改變著觀眾的審美
。

    另外
，為了使三維動(dòng)畫藝術(shù)更加受到觀眾的歡迎和喜愛
，設(shè)計(jì)師不同選擇適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)場(chǎng)景和畫面
，使三維動(dòng)畫藝術(shù)具有了自身獨(dú)特的美感
。

三、三維動(dòng)畫藝術(shù)的造型美特征

    三維動(dòng)畫打造了夸張、真實(shí)、可笑、荒誕的視覺效果
，通過藝術(shù)化的創(chuàng)作
，對(duì)于人物形象與影視場(chǎng)景的刻畫是逼真和精確的
，這給人們帶來了視覺上的極大享受
。

    如《白雪公主》這部動(dòng)畫電影
，為了讓小朋友子啊觀影的同時(shí)得到親切溫暖的感覺
，此片采用了符合兒童心理的弧線造型
。

    動(dòng)畫電影能夠展現(xiàn)出一種令人感受到親切和安全感的畫面
，動(dòng)畫電影能夠收到各個(gè)年齡段觀眾的喜愛
。因此
，在設(shè)計(jì)時(shí)
，三維動(dòng)畫藝術(shù)對(duì)造型的夸張式設(shè)計(jì)
，不再是對(duì)真實(shí)的再現(xiàn)
，而是能夠帶給人們前所未有的觀影感受
，帶給人們虛擬與現(xiàn)實(shí)的落差感
。

    如：《疾走羅拉》中羅拉的奔跑與常人是所有差別的
，他的奔跑夸張、嘶吼
，這就是由三維東環(huán)藝術(shù)設(shè)計(jì)出來的
。

    通過行動(dòng)
，三維動(dòng)畫藝術(shù)將人的生命力充分地展示出來
，充分地表現(xiàn)了羅拉這個(gè)人物形象的生命力
，給觀眾帶來了視覺上的沖擊
。

    由此可見
，三維動(dòng)畫藝術(shù)的造型美就是能夠精確的刻畫出人物造型
，并使其極具美感
，給觀眾以新的體驗(yàn)
。

四、三維動(dòng)畫藝術(shù)的虛擬美特征

    三維動(dòng)畫藝術(shù)存在著與眾不同的虛擬美
，是隨著計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的不斷鴻運(yùn)國(guó)際
，而鴻運(yùn)國(guó)際起來的一種藝術(shù)形式
。

    三維動(dòng)畫藝術(shù)能夠使虛擬和現(xiàn)實(shí)交匯
，使人們的幻想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)
，能夠在虛擬的世界中重塑現(xiàn)實(shí)
，將以前不可能實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景變?yōu)榱钊苏鸷车漠嬅?
，能在現(xiàn)實(shí)的存在中展示虛擬
，從而帶給觀眾一種全新的藝術(shù)審美樣式
。

    如：在現(xiàn)實(shí)中
，鴻運(yùn)國(guó)際根本就無法觀察到早已滅絕的恐龍
，但是在電影《侏羅紀(jì)公園》中
，著名導(dǎo)演斯皮爾伯格則利用三維動(dòng)畫藝術(shù)
，把恐龍的形象刻畫的逼真、栩栩如生
，使觀眾思想了觀察恐龍的夢(mèng)想
，給觀眾帶來了一種新的觀影感受
。

    目前
，鴻運(yùn)國(guó)際已經(jīng)進(jìn)入了鴻運(yùn)國(guó)際時(shí)代中
，隨著鴻運(yùn)國(guó)際動(dòng)畫技術(shù)的鴻運(yùn)國(guó)際
，通過三維動(dòng)畫藝術(shù)
，存在于想象的生物和畫面被充分的展現(xiàn)出來
，虛擬和現(xiàn)實(shí)的距離越來越近
，在欣賞的時(shí)候
，觀眾具有了更加真實(shí)的感覺
。

     如：美國(guó)拍攝了眾多的科幻電影
，都滿足了人們對(duì)于不同未知事物的渴望
，突破了人類的想象力
，帶給了人們?nèi)碌挠^影感受
。

    如：《火星救援》通過三維動(dòng)畫藝術(shù)
，真實(shí)的展現(xiàn)了人物的動(dòng)作表情和狀態(tài)
，表現(xiàn)了人物在外太空的生存狀態(tài)
，不但有傳統(tǒng)電影的美感和細(xì)膩情節(jié)
，還展現(xiàn)了人類無與倫比的想象力和對(duì)于虛擬現(xiàn)實(shí)的渴望
，讓人嘆為觀止
。
 

上圖為：審美

五、三維動(dòng)畫藝術(shù)的技術(shù)性審美特征

    三維動(dòng)畫藝術(shù)的特點(diǎn)決定了技術(shù)性審美的重要特征
。伴隨著計(jì)算機(jī)軟硬件的鴻運(yùn)國(guó)際
，三維動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)造出人們無法想象的“視覺盛宴”
，給人們帶來了越來越多的場(chǎng)景效果
。

    三維動(dòng)畫藝術(shù)給創(chuàng)作者更多的啟發(fā)和嘗試
，新的制作手段層出不窮
，動(dòng)畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式得到擴(kuò)展
，為創(chuàng)作者帶來了許多無法想象的場(chǎng)景畫面
。目前
，從傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫制作到先進(jìn)的ＣＧ技術(shù)
。

    在影視制作中
，現(xiàn)在已經(jīng)不再需要人工上色
，不但節(jié)省了拍攝人員的體力勞動(dòng)
，也不需要一次次的膠片拍攝
，減少了經(jīng)費(fèi)投入
。

    三維動(dòng)畫藝術(shù)正處在飛速鴻運(yùn)國(guó)際的階段中
，三維動(dòng)畫藝術(shù)精美的場(chǎng)景效果酒甌
，使眾多導(dǎo)演和制片商對(duì)其倍加青睞
，豐富的表現(xiàn)形式使其得到了觀眾的一致好評(píng)
。眾多獲得巨大成功的電影刻畫了生動(dòng)真實(shí)的形象
，如：《怪物史萊克》等等
。

    具有強(qiáng)悍性能的計(jì)算機(jī)給三維動(dòng)畫藝術(shù)的應(yīng)用提供了技術(shù)上的雞翅
，技術(shù)性審美成了三維動(dòng)畫藝術(shù)的審美特征
，讓三維動(dòng)畫藝術(shù)插上了飛行的翅膀
。